上映7天，总票房破23亿。不得不承认，如果说《流浪地球》成功打开了中国科幻电影发展的大门，那么《流浪地球2》则标志着中国电影工业在进一步发展完善之后，正式开启了追赶好莱坞的征程。与四年前的第一部相比，《流浪地球2》在主题上延续了人类危机下的命运共同体意识，影像画面和情感饱满度方面有一定进步与提升，这是值得肯定的。但是，按照科幻片的高标准来要求，《流浪地球》系列作为中国式“硬科幻”电影的代表作品，在叙事上还有较大提升空间。
《流浪地球2》虽是续集，但故事情节却属于前传。影片通过三条线索，讲述了“流浪地球”计划的来龙去脉，补全了第一部中主人公的身世。三条线索中，以周喆直为代表的国家领导，在世界各国高层决策中，发挥了中流砥柱的重要作用，彰显出大国的情怀、责任和担当；以刘培强为代表的航天员，为国为家，勇敢拼搏，奉献付出；以图恒宇为代表的科技人员，在亲情驱动下，百折不挠地探索数字生命前沿领域，并在关键时刻促成发动机点火，让地球成功避开月球碎片的撞击。上述三条线索，既塑造出睿智镇定、力挽狂澜的高层领导形象，也表现了普通人的爱情、亲情、友情。
影像画面上，《流浪地球2》可圈可点，几乎达到世界一流水准。直入云霄的太空电梯、壮观的无人机群、激烈的空中大战、逼真的太阳风暴、极具震撼感的月球核爆场景，大大增强了影片的视觉冲击效果和可观赏性。
然而，在故事情节方面，《流浪地球2》和前作一样，未能走出叙事贫弱的误区。最明显之处，是矛盾冲突设置的牵强。在商业类型片中，矛盾冲突是促使人物采取行动，推动故事情节向前发展的主要力量。通常类型片的矛盾冲突会设置成——主人公为实现目标与各种阻碍进行对抗。在对抗过程中，故事情节得以发展，人物性格得到揭示。
《流浪地球2》中，影片开头段落的矛盾冲突是在“移山计划”执行者与反对者之间展开的。反对方的黑客侵入网络系统，操纵无人机袭击太空基地，还派人潜入太空电梯，与刘培强、韩朵朵等人展开激烈搏斗。该段落的矛盾冲突以执行方用“550C”覆写系统、夺回无人机控制权，反对方发射导弹炸毁太空电梯和方舟号空间站而告终。在此过程中，刘培强与韩朵朵的爱情迅速升温，两人走到了一起。
如果说，开头段落的矛盾冲突还算基本合理的话，那么，当“移山计划”的可行性得到验证，并更名为“流浪地球”计划之后，执行者与反对者之间的矛盾却被大大淡化了。那靠什么矛盾冲突来推进故事呢？影片创作者祭出的法宝是——意外。影片设置了一次又一次的意外，几乎让每次执行任务都发生意外，以此来营造紧张氛围，渲染悲壮感。逐月发动机过载爆炸，宇航员们只得开着飞船往月球上放置核武器；核弹即将放置完毕时，一艘运输艇失控撞向刘培强所在的飞艇，致使人员受伤；由于无法按时串联起核武器引爆密码，宇航员只好登陆月球人工启动核弹；图恒宇、马兆带队到北京重启根服务器，因意外频发，一位队友的腿被门夹断，马兆也因腿被设备压住溺亡，图恒宇最后亦被淹死。用过多的意外来制造冲突，推进情节，既有重复之嫌，也让观众对造成这些意外的科技产生怀疑。
这样的“意外”，在《流浪地球》中同样存在，例如第一部结尾处设备出现故障，就是主人公刘启手动操作下才完成的。高科技在关键时刻总是掉链子，最后还得人工手动解决，让人怎么能放心地信任科技？影片中的“流浪地球”计划本身就是建立在科技基础上的，如果科技如此不靠谱，该计划岂不成了让人惴惴不安的大冒险？成了孤注一掷的赌徒行为？与该计划相关联的宏大感、悲壮感、英雄主义岂不都被消解了？
此外，影片中的某些细节同样缺乏逻辑性，经不起推敲。例如，当逐月发动机相继爆炸并引发潮汐变化乃至海啸后，广播中已通知沿海居民搬迁到高地势区避险，然而即将离开地球去空间站的刘培强与岳父、儿子告别时，地点却仍在海边。又如，影片中决策者们阻止研发数字生命，是因为担心人们沉溺虚拟世界而不愿面对即将到来的现实危机，但最终恰恰是图恒宇父女的数字生命在关键时刻启动了行星发动机，挽救了人类。既然数字生命可以挽救人类，当初为何一定要禁止研发呢？就算是要禁止研发，为何要因噎废食，关闭全球互联网？影片后来为了启动行星发动机，又要重启全球互联网，这样的前后矛盾，使剧情显得颇为生硬。再如，“流浪地球”计划要持续2500年，漫长的流浪中如何解决粮食问题，影片却完全没有交代。这些不合逻辑之处，已然成为“硬科幻”的“软肋”。
影片叙事上的另一缺陷则是为了强化危机感和紧张感，不断用字幕提示“距某某危机还有多长时间”，这样的提示出现得过于频繁，让观众提前预知影片即将发生的故事，没有了悬念和震惊感，观影乐趣也随之降低。
不可否认，电影《流浪地球2》凭借壮观的画面、震撼的音乐、浓烈的情感，确实可以令观众沉醉，甚至潸然泪下。然而，叙事方面的不足，也对影片剧情的合理性与可信度造成制约，影响了影片的思想深度和艺术高度。要想达到商业性和艺术性的双赢，《流浪地球》系列影片还需要在叙事上多下功夫。唯有以逻辑严密、生动曲折、引人入胜的故事做支撑，“硬科幻”电影才能摆脱叙事生硬的弊病，真正走进观者内心，彰显中国电影的文化“软实力”。（作者：兰州大学文艺评论中心执行主任，文学院副教授 周仲谋）